〈台灣今周刊、蘋果日報、遠見雜誌、時報周刊記者2015年4月2日專訪法王蓮生活佛盧勝彥內容摘要〉
(文接第1058期第10版)
記者：您看到的符號大概是長什麼樣子？當時是預測什麼？
蓮生活佛：在書裡面都有寫。以前有人來問我，這一屆的總統是誰當？我就看天，天上如果出現一個老鼠的符號，我就說這一屆應該屬老鼠的人可以當總統；出現一個羊的符號，我們就知道這一屆的總統是屬羊的，講起來都蠻準的。其實我講一個很簡單的道理，像我的手，是很平常的一隻手，它都不會抖，但是你只要心靈一放空，它自己會打開，手就開始顫抖，就像我們看儀器在振動一樣，而且是自然而然，沒有去控制它，然後你問它事情時，它就會結印，點這一隻指，點這一隻指，點這一隻指，點這一隻指，它就會彈出來。點這一隻指代表什麼意思？這一隻指代表什麼意思？這一隻指又代表什麼意思？點了三隻指是代表什麼？這就是符號，那這符號就是在天跟人溝通的時候，它自然顯現出來這一種符號，就表示說你所問的事情，我給你這個答案。
記者：這四十年來，你每天都寫一篇文章，現在這一本是第247本著作，您的動力跟靈感的來源？
蓮生活佛：其實，天地就是文章，文章裡面自有天地，天地之間都是文章，你心有了悸動，有了感想，那你就可以寫一篇文章。因為我每天都有感想，心都在悸動，那每天就寫一篇文章。因為每天寫，所以就變成247本的書。其實我寫的文章，文字並不是非常多，我只是每天寫，不是「喔，今天我要寫幾萬字。」而是每天兩頁，就是這樣而已，所以越積越多。從高中開始寫，其實我初中就開始寫笑話了，以前我在初中的時候，有一本雜誌叫做《學友》，還有《國語日報》，我以前在《國語日報》寫文章，另外也在《學友雜誌》寫文章，那時候才初中而已，就寫一些很簡短的文章。從那時候開始磨，一直磨到現在。
記者：除了書的創作的以外，您在畫的創作也非常可觀，從1993年開始學習水墨畫，至今已經二十年，創作非常豐富，您開始創作的動機是什麼？
蓮生活佛：那時我想除了寫作以外，我應該要選擇可以陶冶自己身心，讓自己很快樂去做，而且能夠讓大家欣賞的東西，我就想到音樂，那五十歲了來學鋼琴，可以自彈自娛，但是要將鋼琴表現出來給所有的同門看，一定要辦鋼琴演奏會，但鋼琴演奏會的機率很少，只能夠自彈自娛，自己欣賞。如果有同門來看到我在彈鋼琴，畢竟那比較少。又想，什麼能夠讓大家都看得到？所以我就想到畫畫。那時候歐豪年的太太叫做朱慕蘭，她是我的弟子，我就請朱慕蘭來教我，其實師母也想要學，她來教我跟師母。我看師母在畫的時候，就是比較細心、比較拘謹，我說：「畫畫要這樣子嗎？」畫畫就是大膽地把它畫下去，我就比較屬於豪放型。嶺南派的朱慕蘭是畫花鳥，但是她教我怎麼運筆，怎麼著色，怎麼把墨潑灑分出很多顏色，怎麼一筆畫下去有二種顏色、三種顏色會出來的方法，教我幾個基本畫畫的方法。我說：「這個好！」第一個，你自己在畫，到時裱出來可以很多人欣賞，而且可以印成畫冊，很多人都可以看得到我的畫，這個有好處。所以我就有學畫畫的動機。
記者：在您的畫作中，常常把禪機跟美學融入在裡面。在這二十年來，您的畫風、素材或選的主題是不是也有一些改變？
蓮生活佛：當然是會變的。因為我們人的生命是會變的，人的思想也會變，他的行為也會變，什麼都會變，一切都是在變化之中，所以畫風也跟著變，都是一直在變。某一年他成什麼形式，某一年他又畫什麼，我的畫風就一直在變，沒有停止。不是畫花鳥就永遠畫花鳥，那我畫抽象畫就永遠是抽象畫，我可以畫寫實的，可以畫抽象的，可以畫意象的，什麼畫我都想要學。看到別人的畫，我也會有靈感。看到天地之間，很多事情變化，我也會有靈感，就變成亂畫，都有不同的風格。
記者：請問畫的本身之外，很多畫家也覺得題字方面是很困難的事情。您在幾千幅的畫作上結語都不一樣。
蓮生活佛：因為自己還有一點文學基礎，我自己也寫作，以前我很喜歡寫現代詩，剛開始出來的時候，我就寫現代詩，像以前紀弦、瘂弦、周夢蝶、余光中，我都看他們的詩。我自己有靈感，我也寫現代詩。古代的詩像七個字的、五個字的，我都有看，知道怎麼押韻。我自己有文學基礎，我自己想就隨筆寫下這些詩句在畫上面，現在比較少寫。因為那時候畫一些東西出來，有一些空白，我就寫一些詩偈填在上面。如果畫滿了，我就不寫了，只寫一個標題。
記者：二十年的畫作跟創作，作畫跟寫文章帶給你的樂趣跟感覺，有什麼不一樣？
蓮生活佛：講起來應該是同源。寫作、書法、畫畫是同一個源頭，人家講說書畫同源。我是書、畫、寫作同源。
記者：每天持之以恆，不同的主題，有時候是畫作，有時候是寫文章，你最大的樂趣是什麼？
蓮生活佛：完成一幅很好的畫的時候，每一幅你只要把靈感用進去，把心裡的感覺用進去，畫完成的時候，你看：「欸！」好像能夠讓我自己感動，就是一幅好畫啊！自己看了都沒有感覺，那一定是爛的，一撕就把它丟到垃圾筒，也這樣有的。你用了靈感出去，這幅畫看起來有感覺，那就是一幅好畫。
記者：您曾經說過，你的書不是佛教的佛教書，你總是以平易近人的方式，來跟弟子做溝通；用書畫來度化眾生是你的特色。可否講一下其中的感觸？
蓮生活佛：像我說法來講，我比較喜歡用大家聽得懂，大家可以感覺到，不要老是唸佛經嘛！唸佛經唸起來多枯燥！我每一次說法，大家全部睡覺，那怎麼行？所以講一點有意思的笑話，給大家笑一笑，或是你講出來的東西，讓人家印象非常深刻，讓人家喜歡，而且讓聽的人能夠接受，這一點最重要。
記者：明末清初有四大畫紳，您覺得自己跟他們有什麼相同或不同之處？
蓮生活佛：雖然是朱慕蘭老師教我怎麼運筆畫畫，但是到最後我走的是自己的風格。我不屬於嶺南派，像歐豪年、朱慕蘭都屬於嶺南派，他們的老師叫趙少昂，高劍父也是嶺南派的祖師。我雖然學了嶺南派的運筆，但是後來我就是畫我自己的，沒有什麼派別。
記者：師尊在創作過程中，有沒有什麼印象深刻的事情，可以跟讀者做分享？
蓮生活佛：像我畫一個喇嘛在說法，有人請了這幅畫回去以後，當晚師尊就出現跟他說法，有這種畫跟人相應的現象出來。另外我有一次畫一隻老鷹，畫好以後，一走出畫室，就看到天空中有老鷹，這也是相應啊！有時候我在畫室裡面畫什麼東西，欸，我畫一個金髮美女，欸，廟裡面那一天就來了一個金髮美女，而且跟我的畫完全一模一樣。我就把那幅畫拿出來跟她對，真的是這個人，也是很奇怪的一件事！我一次畫「祖廟的黃昏」這幅畫，畫好以後，出來發覺當晚的黃昏放七道虹光在祖廟的後面。欸！我的畫就是這個樣子，七道虹光！我還數給大家看，有七道虹光。大家都說：「喔！」天跟人是可以相應，畫什麼會出現什麼，就很奇怪。
記者：這二十年來，您的畫作大概有四千幅，我們觀察您的畫冊，畫風都有些轉變，為什麼畫風會有轉變？是因為環境、心情的不同嗎？
蓮生活佛：這跟我們人的思想是一樣的。一般的小孩子畫畫，他會畫車子有四個輪子，然後畫一些人物，有手有腳，小孩子的畫會有這種現象。你到了高中的時候，畫風也會改，思想也會變；你到了大學的時候也會變，人都是在變的。我不是講過嘛，一歲的時候，出場亮相；十歲的時候，學業至上；二十歲的時候，青春蕩漾；三十歲的時候，職場闖蕩；四十歲的時候，稍微發胖；五十歲的時候，老當益壯；六十歲的時候，血壓向上；七十歲的時候，偶爾遺忘；八十歲的時候，走路會搖搖晃晃；九十歲的時候，全部遺忘，出去就回不來，有時候出去，你要掛一個牌子：「我家住哪裡。」他會失憶；一百歲的時候，就掛在牆上。這是人生的變化，也等於是一個思想的變化，那我畫風也是一樣，我也是一樣在變，隨著年齡一直在變，思想改變，畫風就變。
(未完待續)文／梅茵恭錄
